小说一写完，我就更换了笔记本的桌面图片，然后失眠
不得不打开电脑看碟，《血溅荒原》，如果要我说这部电影好，那么我可以列举一些我自认为很好的地方；如果要我说这部电影烂，我一样可以列举许多烂的地方
这很无聊
6点睡下，8点才睡着，一睡就睡到了下午3点，拖拉一下就到了4点，到了娄底也找不到地方落脚，还是明天再去娄底吧，也不知道梁二有没有给我打钱
这是故乡林梢边的夕阳呀！闭上眼睛，你感觉到了吗，那位双手布满老茧的妈妈收拾完最后一堆柴火，在金色的余辉里伸展来她母性温柔的抚摸
陈彦：大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾
很多人，都不理解我，觉得我一直在找寻什么，一直在找寻一个优质男把我的孤独结束
其实错了，我的内心一直在找寻属于我自己认可的爱，不管他是什么出生，不管他经历过什么，不管他是贫穷还是富裕，不管他来自何方将去向何方，不管他是否英俊和才气逼人，只要他能带给我来自生命的悸动，能丰实我的生命，能带给我生命无穷的快乐，我都会紧抓着这份爱不放手
然，表白还行，不过唱不出