“任他二月春风好，剪出垂杨恐不如
”陕北高原的窑洞内，早春二月的阳光下，是最适宜剪纸的天气了，靠窗一张土炕上，是最适宜剪纸的位置了
在陕北，哪家的女子不会剪纸？哪家门窗没贴过红彤彤映照日月的喜花呢？“北风那个吹，雪花那个飘，风天那个雪地，年来到!”大年三十，贫寒的土炕边，美丽无瑕的农家女儿轻盈地盘坐上面，一条乌黑的麻花辫一甩，辫结上的红头绳扬起未落，一对喜气洋洋的大红窗花已剪了出来----这是小时候在舞剧《白毛女》里看到的情节
他的歌声里没有忧伤、没有哀怨
他的神情中没有乞求、没有媚俗
他完全沉醉在自己的艺术里
他的身体和他的精神都笔直地站立着
我完全为他折服、被他感动
高级小学的课程向来是难不倒我的，然而算术加剧了，鸡兔同笼也来了，这使得教授格外重要，常常的诉求咱们验算再验算，下学的功夫佾然是晚了，还家后的作业却是一日重于一日
可见，“泉”已经是古代文人诗歌情怀里不可或缺的意象了
于是，有清灵曼妙的泉——“明月松间照，清泉石上流”（王维），也有冰冷艰涩的泉——“冰泉冷涩旋凝绝，凝绝不同声暂歇”（白居易）；有汩汩流响的春泉——“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”（陶渊明），也有冰封天地的冬泉——“百泉冻皆咽，我吟寒更切”（杜甫）
“泉”的意象在古典诗歌的丰富性几乎和月可以比美，从古到今，不间断地奔流，“泉”就由一个自然意象变为一个精神意象了
一些事物远去了，如那伸向远天的河流，飘渺而恬静；一些事物生发着，嬗变着，从遥远的未知渐渐逼近着你的眼睛和耳鼓，不管你喜不喜欢，接不接受，它都始终按着自己的方向行驶着
城市里再也难以觅见地排车的影子了，车如流水马如龙，说得是轿车、摩托等机动车辆和我们日常骑的自行车
地排车不在其中，地排车作为一种远去的事物，正从我们的视线中一天天地慢慢消失，只有在村庄里，才能看到它的影子吧